Detail of a sketch “Dance to the Berdache” by George Catlin (1796-1872).
详细的素描画请见由乔治·卡特林(1796-1872)的艺术作品“面向童子的舞蹈”。
miáo huà de
paintedA concave mirror would project a real inverted image of the silverpoint onto the panel, which van Eyck would trace.
凹面镜把颠倒的实像投射到木板上，于是范艾克便可以在板子上描画。
In chapter thirteen, Aristotle outlines an ideal of the central character of tragedy, the so-called tragic hero, and identifies the source of the character's downfall with something called hamartia.
在第十
，
多德描画了一个悲剧中心角色--悲剧主人公的理想，并指出该角色的堕落是因为一种叫“悲剧性缺陷”（hamartia）的东西。
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paintedDetail of a sketch “Dance to the Berdache” by George Catlin (1796-1872).
详细
素描画请见由乔治·卡特
(1796-1872)
术作品“面向童子舞蹈”。
A concave mirror would project a real inverted image of the silverpoint onto the panel, which van Eyck would trace.
凹面镜把颠倒实像投射到木板上，于是范艾克便可以在板子上描画。
In chapter thirteen, Aristotle outlines an ideal of the central character of tragedy, the so-called tragic hero, and identifies the source of the character's downfall with something called hamartia.
在第十三章，里斯多德描画了一个悲剧中心角色--悲剧主人公理想，并指出该角色堕落是因为一种叫“悲剧性缺陷”（hamartia）
西。
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paintedDetail of a sketch “Dance to the Berdache” by George Catlin (1796-1872).
详细的素描画请见由乔治·卡特林(1796-1872)的艺术作品“面向童
的舞蹈”。
A concave mirror would project a real inverted image of the silverpoint onto the panel, which van Eyck would trace.
凹面镜把颠倒的实像投射到木
，于是范艾克便可以在描画。
In chapter thirteen, Aristotle outlines an ideal of the central character of tragedy, the so-called tragic hero, and identifies the source of the character's downfall with something called hamartia.
在第十三章，里斯多德描画了
剧中心角色--剧主人公的理想，并指出该角色的堕落是因为种叫“剧性缺陷”（hamartia）的东西。
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paintedDetail of a sketch “Dance to the Berdache” by George Catlin (1796-1872).
详细素描画请见由乔治·卡特(1796-1872)术作品“面向童子舞蹈”。
A concave mirror would project a real inverted image of the silverpoint onto the panel, which van Eyck would trace.
凹面镜把颠倒实像投射到木板上，于是范艾克便可以在板子上描画。
In chapter thirteen, Aristotle outlines an ideal of the central character of tragedy, the so-called tragic hero, and identifies the source of the character's downfall with something called hamartia.
在第十三章，里斯多德描画了一个悲剧中心角色--悲剧主人公理想，并指出该角色堕落是因为一种叫“悲剧性缺陷”（hamartia）西。
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paintedDetail of a sketch “Dance to the Berdache” by George Catlin (1796-1872).
详细的素描画请见由
·
特林(1796-1872)的艺术作品“面向童子的舞蹈”。
A concave mirror would project a real inverted image of the silverpoint onto the panel, which van Eyck would trace.
凹面镜把颠倒的实像投射到木板，于是范艾克便可
在板子描画。
In chapter thirteen, Aristotle outlines an ideal of the central character of tragedy, the so-called tragic hero, and identifies the source of the character's downfall with something called hamartia.
在第十三章，里斯多德描画了一个悲剧中心角色--悲剧主人公的理想，并指出该角色的堕落是因为一种叫“悲剧性缺陷”（hamartia）的东西。
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详细素描画请见由乔治·卡特林(1796-1872)艺术作品“面向童子舞蹈”。
A concave mirror would project a real inverted image of the silverpoint onto the panel, which van Eyck would trace.
凹面镜把颠倒实像投射
上，于是范艾克便可以在子上描画。
In chapter thirteen, Aristotle outlines an ideal of the central character of tragedy, the so-called tragic hero, and identifies the source of the character's downfall with something called hamartia.
在第十三章，里斯多德描画了一个悲剧中心角色--悲剧主人公
，并指出该角色堕落是因为一种叫“悲剧性缺陷”（hamartia）东西。
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A concave mirror would project a real inverted image of the silverpoint onto the panel, which van Eyck would trace.
凹面镜把颠倒的实像投
板上，于是范艾克便可以在板子上描画。
In chapter thirteen, Aristotle outlines an ideal of the central character of tragedy, the so-called tragic hero, and identifies the source of the character's downfall with something called hamartia.
在第十三章，里斯多德描画了一个悲剧中心角色--悲剧主人公的，
指出该角色的堕落是因为一种叫“悲剧性缺陷”（hamartia）的东西。
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A concave mirror would project a real inverted image of the silverpoint onto the panel, which van Eyck would trace.
凹面
倒实像投射到木板上，于是范艾克便可以在板子上描画。
In chapter thirteen, Aristotle outlines an ideal of the central character of tragedy, the so-called tragic hero, and identifies the source of the character's downfall with something called hamartia.
在第十三章，里斯多德描画了一个悲剧中心角色--悲剧主人公理想，并指出该角色
是因为一种叫“悲剧性缺陷”（hamartia）东西。
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详细素描画请见由乔治·卡特林(1796-1872)艺术作品“面向童子舞蹈”。
A concave mirror would project a real inverted image of the silverpoint onto the panel, which van Eyck would trace.
凹面镜
实像投射到木板上，于是范艾克便可以在板子上描画。
In chapter thirteen, Aristotle outlines an ideal of the central character of tragedy, the so-called tragic hero, and identifies the source of the character's downfall with something called hamartia.
在第十三章，里斯多德描画了一个悲剧中心角
--悲剧主人公理想，并指出该角落是因为一种叫“悲剧性缺陷”（hamartia）东西。
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